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读者通过轻轻拉动这个标签，就能驱动隐藏的滑动部件，滑动部件带动白娘子的形象沿着设定的轨道平滑转变，展现出她从人形到蛇形的惊艳变化。
但当她做完了这部分，却始终觉得哪里不对。
是许仙。
他看上去不够惊吓。
打量着目前的作品，许若依决定通过另一个精巧的二次机关来展现许仙发现真相后的痛苦与失态，最终摔晕的情景。
这个二次机关不仅需要精确地表达许仙情绪的剧烈变化，还要让这个动作过程自然流畅，充满戏剧性。
首先，许若依设计了许仙站立时的稳定姿势以及摔倒后的姿势。
为了让场景更加真实，她对许仙的周围的一些家具和端午节的装饰进行前后版本的制作。
为了实现许仙从站立到摔晕的动作，许若依设计了一个基于轴心旋转的二次机关。
这个机关由两部分组成：一部分固定在许仙形象的背后，另一部分则隐藏在书页的底层，通过一个小标签作为触发装置，当读者轻轻拉动标签时，许仙的形象会沿着轴心向后倾斜并最终“摔倒”。
为了使这个动作过程更加自然和连贯，许若依在许仙摔倒的路径上添加了一系列的过渡图案，散落的酒杯和飘散的雄黄酒，以及表情从惊愕到痛苦的微妙变化，这些细节的加入，增加了场景的动态感，同时也加深了情感的表达。
这个转变不仅在视觉上给人以强烈的冲击，也在情感上深刻展现了许仙发现爱妻真实身份的复杂心情和白娘子内心的痛苦与挣扎。
许若依在设计中巧妙融入了细腻的表情变化和环境的细微调整，增强了场景的情感表达力。
这个机关不仅成功地展现了许仙发现真相后的激烈心理变化，也为整个故事增添了更深层次的情感冲击和视觉效果。
通过读者的互动操作，许仙的情绪变化和故事的转折点得以生动呈现，使得这一页不仅是一个视觉艺术品，更是一个充满情感和故事性的互动体验。
为了保证机关的稳定性和可重复使用性，许若依精心调整了机关的结构和材料，确保许仙在每次“摔倒”后都能平稳地返回原位，等待下一次的触发。
同时，她也确保了这个机关操作简便，方便读者互动。
二次机关是非常麻烦的制作，而且微调上非常困难。
为了精准地实现这一页的独特的视觉效果，许若依对二次机关的设计过程进行了细致的规划和反复的测试。
她希望这个机关不仅能够顺畅运作，还要在视觉和情感上给予读者强烈的冲击力和深刻的记忆点。
完成了第四页的设计之后，许若依对这一带有强烈戏剧性和情感张力的场景感到非常满意。
通过精巧的二次机关和立体折纸技术的运用，她不仅成功地复现了《白蛇传》中的这一关键时刻，也使得这一页成为了立体书中技术和艺术表现力的一个高潮。
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在《白蛇传》立体书的第五页上，许若依决定通过两个并行的部分来展现故事中的两个关键情节：一是白素贞冒险上天庭盗取仙草，试图救回许仙；二是法海将许仙骗至金山寺并将其软禁。
为了使这两个场景都能以立体和动态的方式呈现，许若依巧妙地运用了山脊折法（untain
fold）和谷折法（valley
fold），并辅以二次机关来增强互动性和视觉效果。
许若依首先将页面分为两个部分，左侧设计为天庭盗仙草的场景，右侧则为金山寺的场景。
为了确保两个场景在视觉上冲突对立，结构上又和谐统一，她仔细规划了每个部分的布局和主要元素。
在“天庭盗仙草”场景中，许若依运用了精妙的纸艺技巧和创意机关，将这一充满魔幻色彩的故事情节转化为一个生动的立体画面。
许若依通过untain
fold技术，将厚纸折叠成尖锐的山脊状，模拟出远处山峰的轮廓，她通过对不同高度和大小的山峰进行组合排列，创造出了一片错落有致、层次分明的山脉景观，增添了背景的壮丽。
为了营造云海的效果，许若依采用valley
fold技术，将轻薄的白色纸张折成波浪状的谷底形态，模拟云雾缭绕的景象，这些轻柔的云海层层叠叠，与尖锐的山脊形成鲜明对比，为场景增加了深度感和动态美。
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